事实证明，人不能閒，这是一条定律。
两个月的时间，南京凛春的最后一丝寒意褪尽，许朝也渐渐习惯了早起倒尿盆，大便得上公厕，兜里有钱没处事事得靠票证。
更何况他还没钱，是个穷鬼。
当然，两个月的时间许朝也不能啥都没干，他忙著被街道办教育批评，骑三轮车挨家挨户送蜂窝煤，期间还替彼许朝擦了擦屁股，写了两篇检討。
其中一篇名叫《我爱我的家乡》，街道办的领导说认识很深刻，至今还掛在街道宣传栏上当作宣传案例。
许朝脸皮厚，不觉有什么不妥，毕竟学生时代哪个男生没写过检討？但许佳佳就不一样了。
许佳佳是许朝的亲妹妹，瓜子脸，柳叶眉，是个极其要强的大姑娘。
要强到什么地步呢？
中专毕业以后，许佳佳跟著下乡插队，在生產队里摘都要勇夺第一。
后来回城转业，许佳佳自考进了当地日报社，做了日报社的记者。
这年头记者可是个很受人尊重的职业，在某些程度上不亚於老师。
可惜好景不长，许朝那篇报导贴上宣传栏的时候，大妹子只觉天都塌了，臊了两三日没去日报社，请假理由是经期不定。
后来街道待业形势严重，许朝连送蜂窝煤这项工作也被擼了，美其名曰要把有限的岗位分配给更想投身到社会建设中的年轻人，让他老实排號。
一旦“待字闺中”，人难免就会閒出屁。
以现代人的阅读速度，整本《武林》早就给他翻透了，郭啸天和杨铁心被金朝铁骑灭门了好几回，把许朝都看手痒了。
1981年，他对自己的人生规划简直不要太清晰，总的来说就俩句话——挣上辈子没挣到的钱，吃没吃过的爱情的苦。
许朝上辈子不是处男，这是一定的，但快餐生活方式下，恋爱也十分快餐。
他曾经刷到过一条某音，是这么说的。
你以为的美人计：风雪月，搔首弄姿，没说两句话就开始脱衣服。
真正的美人计：一个前凸后翘的大美女和你聊人生聊理想，你喜欢文学她就去看文学著作，你喜欢音乐她就刻苦学习音乐，多年以后再见，她见你的第一句话是：你还是那么不会照顾自己。
许朝很想尝一尝爱情的苦，尤其是在1981年这个尚且纯真的年代。
爱情的苦遥遥无期，挣钱还是能手拿把掐的。
昨儿去的南京文学出版社，给了他一点灵感。
81年么，赚钱的路子无非那几条：一，跟著南下画圈的路子往南边发展，就从倒爷开始干；二，北上走文娱路线，趁著北影厂近年改组，写剧本，拍电影，导戏，都不错；第三，写文章投稿，在文学圈发光发热。
许朝最初想过南下，但別看报纸上报导的激情澎湃，这时候往南下发展有很多不確定因素，地区门道很深，单说帮派之流，压根不是普通人能掺和的。
第三呢，投稿文抄还行，但在文学圈发光发热就大可不必，这三字和许朝的相性適配度太差。
怎么个差法呢？
就好比某巨匠能写出“人到连死都不怕的时候，还有什么可怕呢”，实则脚底铁索连舟，其他的更不能细说，细说要被和谐。
还有当年小学课本上高度讚扬的繁星春水，顾大先生和林徽因那些二三事，也不过是文学圈的一角。
真要躋身文学圈也很简单，开局潜伏，中期牧马人，然后走外国文学作品之流，最后冲向诺贝尔奖。
【写到这里我希望读者记一下我们域名1?1???.???】
嗯，梦想很饱满，现实很骨感。
实际上是，当一个圈子乃至阶层受到震撼或衝击时，它们的自然反应绝非惊喜后接纳，而是本能的排斥。
许朝想投稿，但没想往文学圈发展。
伤痕文学与先锋文学首先被排除，他一没该时代的阅歷，二没乡土人情的感触，就算文抄了，笔下多趋於虎头蛇尾，绝非好作品。
武侠绝对是投稿的首选，这类幻想类题材更讲究故事是否吸引读者，而非以深刻的立意打动对方，很是適合创作。
灵感就像拉肚，说来就来，许朝立刻抓住创作激情，埋头奋笔疾书起来。
不一会儿，一道纤细的影子不知不觉走到他的身后，沉浸於热情写作的许朝毫无知觉。
“咦，括苍山恩仇记？”
……
与此同时，南京文学出版社一间办公室。
“陈编辑，你这外语水平很可以嘛！”
说话的是一个四十来岁的妇女同志，名为张桂兰，是北影厂下属译製片办公室的一名女导演。
1981年国內还没有正式的译製影厂，张桂兰49年的时候就到东北电影製片厂的下属翻译组任配音演员，后来经过北京电影学院学习，73年进了北影厂译製办公室，直到现在。
今年《庐山恋》上映，票房告罄，电影事业大兴，北影译製部也收到了指示，要求中外影视全面开。
“拒绝样板戏，用一些新鲜的，富有衝击力的外国电影来震撼眼球”，这句话1973年的时候提过，这次重提，成了张桂兰等人南下交流的原因之一。
陈叔平老脸一红，很是谦逊：“我哪有这样的本事，要请你帮我看看，这翻译的正確率怎么样？”
张桂兰並不感到意外，他们北影要求抓外国电影，出版社当然也要抓译製外国名著，嗯，受国际关係影响嘛，懂的都得。
俩小时前他们北影厂南下的才和出版社同志们一道开了个会，要在南京这个文化古都设立专门的聘任办公室，丰富译製队伍。
会上张桂兰还有一点没透露，那就是他们从北影厂南下坐车提早了一段时间。
为什么要提早？
因为南京距离上海近，上海有上译厂。
张桂兰从事翻译配音工作已有三十多年经验，打眼一瞧就知道，陈叔平手里这份稿子是《简·爱》。
巧的是，1973年北影厂译製部出品了《瓦尔特保卫塞拉耶佛》后，上译厂后脚译出了由导演德尔波特·曼在1970年拍摄的简爱。
上译正式改组比北影下属的一个译製办公室早很多，也更加正式。
於是，这部代表著南方最高译製水平，与包围塞拉耶佛同台竞技的简爱，被北影译製办公室收藏多年。
张桂兰仔细瀏览后，笑道：
“陈编辑，你这是拿哪位翻译高手的练习草稿，来考验我了啊？”